23.5 x 28.5 cm

ISBN 978-3-85881-884-3

En collaboration avec le Musée des beaux-arts de La Chaux-de-Fonds

Située à environ 1000 mètres d’altitude dans les montagnes du Jura neuchâtelois, La Chaux-de-Fonds a connu vers la fin du 19e siècle une forte poussée de développement liée à une intense activité de construction. Comme peu d’autres endroits en Suisse, l’influence de l’Art nouveau y est très visible. Le peintre et architecte Charles L’Eplattenier (1874-1946) et son Cours supérieur d’art et de décoration à l’École d’art appliqués locale en 1905 ont joué un rôle déterminant dans l’émergence d’une variante locale de l’Art nouveau, le Style sapin. Les représentants de ce mouvement accordaient dans leurs créations une importance particulière à l’utilisation de motifs symboliques reflétant la nature du paysage jurassien, en particulier de ses forêts de sapins.
Ce livre offre un panorama complet du Style sapin et jette un pont vers le 21e siècle. Il replace le Style sapin dans le contexte international de l’Art nouveau et aborde également en détail la couleur locale de ce mouvement, qui a laissé des traces encore visibles aujourd’hui dans les domaines de l’horlogerie, des arts appliqués et de l’architecture. En outre, il attire pour la première fois l'attention sur les femmes artistes du Style sapin, qui n’ont guère été mises en valeur jusqu’à présent.

Contributions de Jean-Marc Barrelet, Helen Bieri Thomson, Edmond Charrière, Catherine Corthésy et Anouk Hellmann, Marie Gaitzsch, Jean-Daniel Jeanneret, René Koelliker, Arthur Rüegg et Marikit Taylor

Marie Gaitzsch est historienne de l’art et depuis 2019 conservatrice adjointe au Musée des beaux-arts de La Chaux-de-Fonds. Auparavant, elle a travaillé comme collaboratrice scientifique aux Musées d’art et d’histoire de Genève et à Art Centre Basel.

David Lemaire est conservateur et directeur du Musée des beaux-arts de La Chaux-de-Fonds depuis 2018. Auparavant, il a été conservateur adjoint au Musée d’art moderne et contemporain de Genève et chargé de cours à l’Université de Genève.

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Situated at around 3,300 ft above sea level in the mountains of the Swiss Jura region, the town of La Chaux-de-Fonds experienced significant economic development towards the end of the 19th century, which went hand in hand with much building activity. There are few other places in Switzerland in which the influence of art nouveau is so clearly visible. Significantly inspired by the painter and architect Charles L’Eplattenier (1874-1946), and his art and decoration course at the local school of applied arts in 1905, a local variant of art nouveau developed, the so-called Style sapin or “fir style.” Protagonists of this movement accorded special importance in their works to the use of symbolic motifs that reflect the nature of the Jura landscape and especially its fir forests.

This book offers a comprehensive survey of the Style sapin and builds bridges into the 21st century. It places the “fir style” within the international context of art nouveau and also addresses in detail the local facets of this movement, which has left traces that are still visible today in watchmaking, applied arts, and architecture. Moreover, it draws attention for the first time to the previously scarcely acknowledged female artists of the Style sapin.

Essays by Jean-Marc Barrelet, Helen Bieri Thomson, Edmond Charrière, Catherine Corthésy and Anouk Hellmann, Marie Gaitzsch, Jean-Daniel Jeanneret, René Koelliker, Arthur Rüegg, and Marikit Taylor.

Marie Gaitzsch is an art historian and an assistant curator at the Musée des beaux-arts in La Chaux-de-Fonds, Switzerland. Prior to this she worked as a research assistant at the Musée d’art et d’histoire in Geneva and at the Art Centre Basel.

David Lemaire has been director and curator at the Musée des beaux-arts in La Chaux-de-Fonds, Switzerland., since 2018. Prior to this he worked as an assistant curator at the Musée d’art moderne et contemporain in Geneva and as a lecturer at the University of Geneva.

«La publication rend hommage à ce mouvement local dont l'éclosion, vivace mais furtive, se fane en 1914. En outre elle réhabilite les créations des femmes que l'histoire avait oubliées dans l'ombre des figures autoritaires.» Corine Stübi, Maisons et Ambiances